現代文學

現代文學 第十一週課堂筆記  文學批評(現代詩) (39542037)

新詩開麥拉

從日據時期到台灣新詩風潮的三條脈絡：一、由追風到楊熾昌的日本新詩運動源流。二、來自張我軍引介的中國新詩運動源流。三、台灣左翼文學家主張的跟生於台灣本土語言的台灣白話文運動源流。1930年爆發「台灣鄉土論戰」與台灣話文運動鄉土文學論戰，表面上是現代主義與鄉土文學之爭，但實際上，則是官方意識型態與反官方意識型態的衝突。這種衝突在1979「美麗島事件」發生後，鄉土文學中強調「台灣主體性」的言論，也暫時銷聲匿跡。現代詩的晦澀放逐理想，切斷聯想，扼殺文法的結果，使詩境成為夢境，詩的語言成為囈語甚或魘呼。

句式用字都算不錯，但就因為讀不懂，所以被前人批的頗慘。現代詩也存在著這個毛病。晦澀、曲折，無法一望就明瞭作者想要表達的意思情懷，無法將詩句建構在溝通上，便是現代詩所碰到的一個瓶頸。就中國詩歌來說，有強烈的形式美，但這只是外在表現，其實還有更深層的內在因素。現代詩壇有很多的朦朧詩，雖然意象上十分晦澀難懂，但是語言邏輯層次卻是非常簡潔易懂。換句話說，雖然藉由文字的排列方式彎曲了一個意象的表達方式，卻無損於文字和意象的表達邏輯，只不過用了不同的排列來重新詮釋這些意念罷了。但是一般讀者卻無法接受跳躍文字所帶出來的拼湊意象，還是傾向傳統的古典小詩。

詩歌的語言必須是一眼看下去就能了解，否則就被視為無法解讀，失去了溝通效果，詩之所以為詩的功能就大打折扣。日本小說家、《文藝春秋》創辦人菊池寬曾經說：純文學和大眾文學的區別在於，前者是作家為自己寫的，後者則是為別人寫的。所以分類歸分類，有寫作念頭的時候其實連文體都不需要想，我有時候看到坊間作文教學相關書籍裡說下筆前要先決定文體，不禁覺得那真是強人所難，不就是盡力把最想要表達的主旨好好呈現就可以了嗎？為什麼得要畫地自限？怎麼寫比寫什麼更重要。

課堂上聽著老師介紹幾篇詩作，談到沙穗這個人，老師笑著說沙穗這一生所寫下的詩，都是情詩，讓我不禁對這個人產生了興趣，是什麼樣的人，會以詩構築著自己的浪漫世界？他的語言文字裡，有著什麼樣的魅力？網路上找到一首沙穗的詩，和大家分享，體會一下他的浪漫情懷吧！

八十歲的預言/沙穗                                   

我們都還活著  理由是為了承諾一個約定

妳依舊是一隻燕子  我仍是最疼燕子的那個人  好單純的一個故事

結局只有兩個字：老了

這是西元二○三○年  電腦也儲存不了我們斑斑的往事

所有的年少輕狂  浪漫癡情  只能在皺紋中一條條的挖掘 

白髮中一絲絲的找尋  春天和秋天有何不同？ 

一種是花的顏色  一種是月的皎潔

八十年已過去　還有甚麼情關難渡？ 

凋謝也是一種美麗  月冷又何需多愁？

仍靜靜的端詳著妳—一隻永遠的燕子

八十年和八百年　妳都是同樣的  輕盈和容顏

唯一不同的只是年歲  我們都還活著  理由是為了實現一個願望

妳依舊是一隻燕子  我仍是最愛燕子的那個人  好完美的一個人生

最終只有兩個字：滿足

這是八十歲的那一年  往事都在我們對飲的一杯咖啡裡隱藏

所有的相知相惜　刻骨銘心 

只能在我們相視而笑的表情裡  找出一些蛛絲馬跡