現代文學 第十一週課堂筆記  文學批評(現代詩) (39542037)

 

新詩開麥拉

從日據時期到台灣新詩風潮的三條脈絡:一由追風到楊熾昌的日本新詩運動源流。二來自張我軍引介的中國新詩運動源流。三台灣左翼文學家主張的跟生於台灣本土語言的台灣白話文運動源流。1930年爆發「台灣鄉土論戰」與台灣話文運動鄉土文學論戰,表面上是現代主義與鄉土文學之爭,但實際上,則是官方意識型態與反官方意識型態的衝突。這種衝突在1979「美麗島事件」發生後,鄉土文學中強調「台灣主體性」的言論,也暫時銷聲匿跡。現代詩的晦澀放逐理想,切斷聯想,扼殺文法的結果,使詩境成為夢境,詩的語言成為囈語甚或魘呼。

句式用字都算不錯,但就因為讀不懂,所以被前人批的頗慘。現代詩也存在著這個毛病。晦澀、曲折,無法一望就明瞭作者想要表達的意思情懷,無法將詩句建構在溝通上,便是現代詩所碰到的一個瓶頸。就中國詩歌來說,有強烈的形式美,但這只是外在表現,其實還有更深層的內在因素。現代詩壇有很多的朦朧詩,雖然意象上十分晦澀難懂,但是語言邏輯層次卻是非常簡潔易懂。換句話說,雖然藉由文字的排列方式彎曲了一個意象的表達方式,卻無損於文字和意象的表達邏輯,只不過用了不同的排列來重新詮釋這些意念罷了。但是一般讀者卻無法接受跳躍文字所帶出來的拼湊意象,還是傾向傳統的古典小詩。

詩歌的語言必須是一眼看下去就能了解,否則就被視為無法解讀,失去了溝通效果,詩之所以為詩的功能就大打折扣。日本小說家、《文藝春秋》創辦人菊池寬曾經說:純文學和大眾文學的區別在於,前者是作家為自己寫的,後者則是為別人寫的。所以分類歸分類,有寫作念頭的時候其實連文體都不需要想,我有時候看到坊間作文教學相關書籍裡說下筆前要先決定文體,不禁覺得那真是強人所難,不就是盡力把最想要表達的主旨好好呈現就可以了嗎?為什麼得要畫地自限?怎麼寫比寫什麼更重要。

課堂上聽著老師介紹幾篇詩作,談到沙穗這個人,老師笑著說沙穗這一生所寫下的詩,都是情詩,讓我不禁對這個人產生了興趣,是什麼樣的人,會以詩構築著自己的浪漫世界?他的語言文字裡,有著什麼樣的魅力?網路上找到一首沙穗的詩,和大家分享,體會一下他的浪漫情懷吧!

 

八十歲的預言/沙穗                                   

我們都還活著  理由是為了承諾一個約定

妳依舊是一隻燕子  我仍是最疼燕子的那個人  好單純的一個故事

結局只有兩個字:老了

這是西元二○三○年  電腦也儲存不了我們斑斑的往事

所有的年少輕狂  浪漫癡情  只能在皺紋中一條條的挖掘 

白髮中一絲絲的找尋  春天和秋天有何不同? 

一種是花的顏色  一種是月的皎潔

八十年已過去 還有甚麼情關難渡? 

凋謝也是一種美麗  月冷又何需多愁?

仍靜靜的端詳著妳一隻永遠的燕子

八十年和八百年 妳都是同樣的  輕盈和容顏

唯一不同的只是年歲  我們都還活著  理由是為了實現一個願望

妳依舊是一隻燕子  我仍是最愛燕子的那個人  好完美的一個人生

最終只有兩個字:滿足

這是八十歲的那一年  往事都在我們對飲的一杯咖啡裡隱藏

所有的相知相惜 刻骨銘心 

只能在我們相視而笑的表情裡  找出一些蛛絲馬跡

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